CONSERVAR.E.RESTAURAR

Dia Mundial da Arquitectura

2008-10-06T19:56:00.000+01:00

Ver o programa aqui

ARP

2008-07-19T13:05:00.003+01:00

1ªs Jornadas ARP | 30>31 Maio 2008

2008-05-23T10:29:00.002+01:00

A Associação Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal está a organizar as "1.as jornadas ARP-Da prática à teoria-investigações de Mestrados e Doutoramentos",a decorrer nos dias 30 e 31 Maio de 2008 no Auditório do Museu Nacional de Arte Antiga.

As inscrições são gratuitas até 25 de Maio através do e-mail:jornadas08arp@gmail.com,com as seguintes indicações: nome, profissão,morada,contactos,pretende ou não certificado de participação.O n.º de inscrições é limitado à capacidade do auditório.

Até lá

Dia Internacional dos Museus

2008-05-16T23:17:00.001+01:00

Escultura

2008-05-14T20:22:00.008+01:00

após a intervenção (antes da conservação da camada pictórica)

antes da intervenção

A peça encontrava-se de um modo geral em mau estado de conservação, quer ao nível da escultura propriamente dita, quer ao nível da camada pictórica.

A pealha onde a peça assenta, apresentava a falta de um pé entalhado, e na escultura os braços encontravam-se partidos, estando ambas as mãos sem alguns dedos e uma das pernas sem o respectivo pé.

A camada pictórica além de coberta de sujidades várias, apresentava diversas falhas.

Todas as peças em madeira foram preenchidas com madeira da mesma espécie e entalhadas mantendo a integridade da peça.

A camada pictórica foi limpa, fixa e preenchida nas zonas em que faltava e integrada nas peças em madeira nova. Esta fase da pintura foi executada pelos técnicos de conservação e restauro de pintura, Raul Leite e Cândida Silveira.

Infelizmente não tenho nenhum registo fotografico do trabalho final, após a intervenção técnica da pintura

Escritório de Viagem - estilo Boulle

2008-03-19T08:59:00.005Z

aspecto final

fase da limpeza da superfície e fixação dos materiais

estado inicial

Pequeno escritório de viagem em madeira de pau santo, sendo o tampo decorado ao estilo boulle com embutidos em tartaruga e metal tendo em seu redor uma moldura em metal trabalhado.
Levantando o tampo, encontramos uma prancheta forrada a veludo azul e escondido por debaixo desta um compartimento para arrumos, sob o outro tampo menor está a zona para arrumos do utensílios de escrita.

A peça estruturalmente encontrava-se em bom estado, estando em risco a superfície decorada, a qual além de coberta por uma grande camada de sujidade e poeiras, encontrava-se com elementos de tartaruga e metal levantados em risco de perda, havendo algumas lacunas de tartaruga.

Conservação e Restauro 5

2008-03-19T08:57:00.002Z

Ao conservador cabe a responsabilidade de definir qual o critério e tipo de intervenção a seguir perante aquela obra, após ter observado e estudado a peça. Feito o diagnóstico, causa e tipo de deterioração, há que definir o tratamento que melhor se adeque a cada situação.

Conservação e Restauro 4

2008-03-19T08:57:00.001Z

A Conservação tem como finalidade manter as propriedades, tanto físicas como culturais, dos objectos para que perdurem no tempo com todos os seus valores. Tão importante é o suporte material, bem como a mensagem inerente ao próprio objecto. Pretende-se conservar a integridade física e a funcional (capacidade de transmitir a informação que lhe é inerente).

Conservação e Restauro 3

2008-03-19T08:56:00.002Z

A Conservação é composta por um conjunto de operações e técnicas que têm como objectivo prolongar a vida dos bens culturais. Para conservar os objectos existem dois caminhos distintos: a prevenção da deterioração (conservação) e a reparação da deterioração (o restauro). Ambas se complementam, mas o restauro surge como resultado da ineficácia ou ausência dos meios de prevenção / conservação.

Conservação e Restauro 2

2008-03-19T08:56:00.001Z

As acções de conservação-preservação pretendem retardar ou prevenir a deterioração que os bens culturais podem sofrer, e permitir que as peças não se descaracterizem de forma a permanecerem vivas para as gerações vindouras.

Cadeira Vitoriana

2008-03-08T11:57:00.003Z

A peça encontrava-se em muito mau estado de conservação, cuja estrutura colocava em causa a integridade da mesma. Desde as pernas partidas, braços soltos, espaldar partido, cimalha com falta de elementos até ao tecido rasgado, com falta de cor e com falta de uma enorme superfície, era tudo o que poderiamos encontrar.

Todos os elementos da estutura foram reforçados com novas respigas, as partes entalhadas em falta no espaldar foram executadas e aplicadas e integradas na peça.

Por se tratar de uma peça de utilização doméstico e não de exposição, relativamente ao tecido, optou-se por refazer toda a peça seguindo a mesma técnica e mantendo o mesmo desenho e cores.

No final o resultado foi este.

Conservação e Restauro I

2008-01-28T19:00:00.000Z

De um modo geral, os técnicos em Conservação e Restauro devem ser profissionais capazes de:

Ler uma obra, conjunto ou local e identificar o seu significado emocional, cultural e utilitário;

Compreender a história e a tecnologia da obra: quer se trate de monumentos, conjuntos ou locais, pinturas, mobiliário, etc... a fim de definir a sua identidade, planear a sua conservação e interpretar os resultados dessa investigação;

Compreender o enquadramento da obra, quer localmente quer históricamente;

Procurar absorver todas as fontes de informação relevantes para a obra;

Empreender e analisar o comportamento da obra como um sistema complexo;

Diagnosticar as causas intrínsecas e extrínsecas de decadência como ponto de partida para a acção apropriada;

Inspeccionar e fazer relatórios cuja leitura seja compreensível por não especialistas, ilustrados por meios gráficos, tais como esquemas e fotografias;

Conhecer, compreender as várias atitudes deixadas por teóricos do passado no âmbito da conservação e restauro, como: Viollet Le Duc, John Ruskin, Camilo Boito, Bauer, Meur, Peltenkoffer, Cesari Brandi, etc.

Conhecer, compreender e aplicar as convenções e recomendações da UNESCO, bem como os regulamentos e orientações do ICOMOS e de outras Cartas devidamente reconhecidas;

Fazer julgamentos equilibrados com base em princípios éticos reconhecidos e aceitar a responsabilidade da preservação, a longo prazo, do património cultural;

Saber quando é necessário procurar conselho e definir as áreas carenciadas de estudo por diferentes especialistas, por exemplo, pintura de paredes, esculturas e objectos de valor históricos e artísticos, e/ou estudos de materiais e sistemas;

Dar conselhos especializados sobre estratégias de manutenção, políticas de gestão e do enquadramento de protecção do ambiente e preservação das obras;

Executar trabalhos documentais e torná-los acessíveis;

Trabalhar em grupos multi-disciplinares utilizando métodos fiáveis;

Trabalhar com habitantes, administradores e técnicos de planeamento para a resolução de conflitos e desenvolver estratégias de conservação apropriadas às necessidades, capacidades e recursos locais.

Os conservadores-restauradores têm como principal tarefa estudar os materiais dos bens culturais, compreender o significado histórico e artístico destes bens, a fim de prevenir a sua degradação e ainda, tornar compreensível a distinção entre o que é original e o que é falso.

Executar fichas de análise nas vertentes históricas, caracterização estética, análise construtiva, e de conservação e restauro (onde deverá vir mencionado antes da intervenção a proposta de trabalho e metodologia a seguir, seguindo-se toda a descrição da intervenção) - já que todo o trabalho de estudo, análise e intervenção em torno de uma peça, faz parte integrante da sua história, pelo que deve ficar registado.

conservador-restaurador perante uma obra,

2008-01-28T18:57:00.000Z

deverá sempre perguntar-se:

que aconteceu á obra no passado?
Que lhe está a acontecer agora?
Como posso prevenir maior decaimento no futuro?

As respostas a estas questões deverão sempre ser objectivas, precisas, científicas, tendo sempre em conta a envolvente ética, estética, histórica que preserve o significado e a essência da mensagem que o autor da obra nos transmitiu.

O problema central da conservação e restauro, reside na metodologia de tratamento a adoptar. Ao lado de questões sobre o tipo de materiais a utilizar nos tratamentos ou nas técnicas de limpeza a utilizar, vêm os problemas estéticos relacionados com a legitimidade dessas operações, e para além disso reaparece o problema ético ligado à carga da emocional vinculado à peça de arte em estudo (trata-se de um objecto de um particular ou de uma monumento público).

A conservação e restauro e exibição do património cultural exige uma ampla visão, com várias facetas, associando as vertentes científico e técnico às visões históricas a par de uma correcta interpretação artística em que a estética dá as mãos à ética de modo a não agredir o “público”, mas sim motivando-o para o gosto e apreciação da herança cultural legada pelos antepassados como autêntico retrato de um povo e do seu trajecto histórico.

No amplo campo dos materiais o conservador-restaurador deve conhecer os materiais usados nos bens culturais: pedras, metais, madeiras, pigmentos, argilas e têxteis, etc., bem como compreender as propriedades dos materiais, os processos de fabrico (v.g. metais, cerâmicas, etc.) e ainda as condicionantes que conduzem para as suas condições de equilíbrio.

Os Métodos de Exame e Análise devem fornecer um corpo coerente de métodos instrumentais de análise físico-química, fundamentais na caracterização dos materiais do património cultural, e importantes na definição das patologias encontradas nesses materiais e na selecção dos processos de tratamento.

Um técnico em conservação e restauro deve ainda dominar, numa perspectiva histórica, a exploração, a preparação e as formas de utilização das principais matérias que entram na composição das obras de arte e de outras produções com valor cultural.

Leis Internacionais na área da conservação e restauro

2008-01-23T18:56:00.000Z

1964 – Carta de Veneza / Carta Internacional sobre a conservação e o Restauro de Monumentos e sítios.

1972 – Carta de restauro

1975 – Carta Europeia do património Arquitectónico 1981 – Carta dos Jardins Históricos

1987 – Carta de washington - Carta Internacional para a Salvaguarda das Cidades Históricas

1990 – Carta de Lausanne – carta para a protecção e Gestão do Património Arquitectónico

1994 – Carta de Villa Vigoni – sobre a Conservação dos Bens Culturais Eclesiásticos

1995 – Declaração de Segeste – salvaguarda, valorização e uso de locais de espectáculos antigos

1997 - Documento de Pavia – tutela do património cultural: um perfil europeu do restaurador de bens culturais

2000 – Carta de Cracóvia – princípios para a conservação e restauro do Património Construído.

fotografia de Jomagope" saibão os que..." from olhares.com

Mesa de Jogo D.Maria | Col. Particular

2007-09-13T11:38:00.000+01:00

A mesa de Jogo, decorada com marqueterie floral, encontrava-se com falta de diversos elementos de marqueterie bem como muitos soltos.

A peça foi submetida a uma limpeza cuidada da superfície, à fixação dos elementos soltos e recorte em madeira da mesma espécie dos elementos em falta, tendo no final dado o acabamento final de protecção de superfície com goma laca.

conjunto de cadeiras em talha dourada - Palácio de São Lourenço,

2007-09-13T11:15:00.000+01:00

Este conjunto tinha sido alvo de um forte ataque do insecto xilófago, que colocava em causa a integridade da estrutura das peças. O tratamento além da recuperação do revestimento, teve como grande objectivo a consolidação da estrutura e a execução e fixação de variados elementos em talha que se encontravam em falta.

Contador Indo-Português - Museu Abade Baçal

2007-08-28T12:23:00.000+01:00

Foi efectuado o tratamento de conservação com o objectivo de integrar a colecção exposta na "Eupopália 91" em Bruxelas.

O trabalho foi realizado durante um estágio profissional anual, nas oficinas do antigo Instituto José de Figueiredo, actual Instituto Superior de Conservação e Restauro, em Lisboa.

O tratamento englobou limpeza da superfície fixação de materiais que se encontravam soltos consolidação da estrutura recorte em madeira de pau santo e em marfim das peças decorativas que se encontravam em falta acabamento de protecção da superfície... entre outros.

Em todo o tratamento foram utilizados materias reversíveis.

1991

"A Stitch in time saves nine" - Bernard Feilen

2007-08-28T09:36:00.001+01:00